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transmettre les adresses toutes neuves à leurs compatriotes aux écoles ou pour accepter des postes culturels dans les nouveaux gouvernements. En outre, beaucoup de ces artistes de l'après-guerre (la deuxième guerre mondiale) ont trouvé dans le drame socio-politique du jour un encouragement de mettre dans leurs oeuvres les tons et les textures qui étaient plus en harmonie avec l'héritage culturel et l'évolution du peuple africain dispersé se cramponnant aux restes de leur passé ancestral et se réveillant aux nouvelles réalités et possibilités pour l'expression artistique. Les artistes tels que Boghossian, Tiberio, Taal, Nwolo et Bearden ont fourni la stimulation séminale pour le développement d'un nouveau vocabulaire dans les esthétiques Africentrique.

Maintenant, après trois décennies de l'auto-étude augmentée par l'analyse compréhensive des principes qui soutiennent l'art des cultures multicontinentales, une masse critique des oeuvres a été produit qui reflète la responsibilité sociale et l'adresse technique qui dérive nettement de son environment immédiat en maintennant une ambiance universellement Africentrique.

L'Africain Américan A.B. Spellman, critique de musique et poète, écrit sur ce mouvement le suivant: