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prisioneros del desierto de Atacama. Como muchos artistas de la exhibición, fúe liberado con pena de extran̂amiento.
Esta clase de experiencias biográficas tangibles explican la urgencia agónica que prevalece en la exposición, que no es agradable de ver. Extrayendo de las dos tradiciones que por largo tiempo han tenido influencia en la imaginación chilena- la tradición de los surrealistas, ejemplificada por un dibujo vigoroso de tamaño mural de Robert S. Matta quien tiene un lazo directo con el şurrelismo europeo de los años 30 y un expresionísmo gráfico lineal que se deriva de Goya- estos artistas se nos presentan con una amplia variedad de imágenes mordantes y chocantes.
Ha existido siempe algo particularmente elegante en el dibujo sudamericano. En el contexto actual esa elegancia se presenta como un shock helado cuando es aplicada a dramas de terror y ambiguedad dolorosa, por un maestro, tal como Mario Toral, o como un testigo de escenas de torturas espantosas, en los dibujos de tinta y lápiz de Myriam Holgado. Una elegancia similar se ve con igual efecto en la escultura de Guido Rocha.
Si éstas y otras imágenes de la exposición pueden ser vistas como reacciones a situaciones específicas, ellas también, existen en otro nivel mas genérico. Y las pinturas de Castro son buenos ejemplos de ésto. En una, "Capitán esta buscando a alguien" pinta a un perro mirando el cuerpo amortajado de su amo. En otra, un hombre pequeño, cuyo desarrollo físico parece haber sido cruelmente detenido,  está extendido de piernas y brazos bajo un cielo tenebroso poblado con dos nubes rojas en forma de bulbos que parecen estar a punto de estallar.
Estas pinturas son, con toda seguridad, acerca de Chile y de la experiencia personal de René Castro pero, ellas tambien plantean dolorosas preguntas, cuyas respuestas trascienden el terreno específico de lo politico y lo social. Se identifican, en su contenido y estilo, como latinoamericanas,pero plantean problemas de la existencia humana que no estan limitadas a ningún lugar

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