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des occasions pour voyager et étudier a beaucoup augmenté des contactes entre des artistes africains continentals et des artistes de provenance africaine de la Diaspora très étendue. Vers la fin des années 1950 et le début des années 1960, les artistes tels que Skunder Boghossian (Ethiopie), Papa Ibra Taal (le Sénégal), Gerard Sekota (l'Afrique du Sud), Ibrahim El Salahi (le Soudan), Demas Nwoko (le Nigéria), Malangatana Valente (le Mozambique), Christian Lattier (la Côte d'Ivoire), Alphonse Moto (le Zaire), Tiberio (le Brézil) et Romare Bearden (les États-Unis) parmi beaucoup d'autres, se sont déplacés dans les cercles se chevauchant pendant qu'ils ont travaillé, étudié et fréquenté des gens à Paris. Beaucoup de ces artistes étaient des participants actifs dans le Congrès des Artists Nègres de 1959 convoqué à Paris par l'auteur Africain Américain expatrié Richard Wright. Cette conférence à porte fermée a compris aussi plusieurs futurs chefs d'état et officiels du gouvernement qui attendaient à la fin de la domination coloniale non déguisée partout sur le continent africain dans les années 1960. A travers des évènements tels que le Congrès et des évènements  sociaux fréquents, un sentiment de camaraderie et des amitiés de toute une vie ont développé entre ces individus. Comme leurs prédécesseurs tels que Tanner et Lam, ces artistes sont allés à Paris à la recherche d'une ambiance favorable à la creation de l'oeuvre d'art, et pour être disponible à l'instruction "world-class" et à l'expertise technique conpréhensive. Mais, pas comme des générations précédantes, les artistes plus jeunes sont retournés avec beaucoup d'enthousiasme à leurs pays natales pour