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FIG. I. - VUILLARD : LE PASSEUR.

des objets présentés. Dans les deux trumeaux, enfin, Boussingault donne les prémices de son génie de coloriste qui s'épanouit si splendidement à la fin de sa carrière: dans le bouquet de glaieuls, les tons les plus divers s'harmonisent avec richesse, et l'on aimera les nuances, les flexions, du panier de raisins presque monochrome. Chacune de ces peintures prélude de la sorte aux ultimes expressions de son pinceau où l'éclat se mariait à la diversité et à l'unité chromatiques. Boussingault, de la sorte, figure au Musée d'Art Moderne d'une façon digne de lui. On ne saurait en avoir trop de reconnaissance à la généreuse donatrice de ces trois tableaux et de ceux de Moreau, de Vuillard et de Piot.
Ce ne fut pas, pour le Musée, un moindre enrichissement que de recevoir d'un mécène anonyme d'Outre-Atlantique, une des plus belles toiles de Roger de la Fresnaye, l'esquisse de son Quatorze Juillet (fig. 4) qui me parait être un peu à l'œuvre définitive ce que l'Embarquement pour Cythère du Louvre est à celui de Charlottenburg. Don d'autant plus précieux que les grandes compositions de La Fresnaye non seulement sont peu nombreuses par suite de la mort prématurée du peintre, mais ont encore presque toutes émigré loin de nos frontières. Si le Musée d'Art Moderne a la bonne fortune d'en posséder la plus ancienne, le Cuirassier de 1910, l'Artillerie de 1911, la Partie de Cartes de 1912, la Vie Conjugale de 1913, la Conquête de l'Air, peinte la même année, et la version définitive enfin du Quatorze Juillet de 1914 se trouvent presque toutes aux États-Unis (d'où nous est revenue la toile qui nous intéresse): pas plus que les chefs-d'œuvre de Seurat, la France n'a su garder ceux de Roger de la Fresnaye.
Si en récupérer un est ainsi une chance insigne, cette chance est d'autant plus précieuse que le Quatorze Juillet nouvellement entré au Musée d'Art Moderne vient combler une lacune dans la

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