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des Bronx River Bildes, und male mit Pr. Blau die Schatten, indem ich den Farbenstein nass [[?]]. Dadurch kommt großes Leben: das malerische Hell dunkel. Es geht aber wieder völlig verloren sobald nun chromgelb, grün, rot ein gesetzt wird. Darum soll man die Studie der Schatten - Lichtcontrast oder den möglichet intensiven Helldunkel contrast nicht weiter bemalen sondern bei Seite legen als Führer. Die große Schwierigkeit ist nun denselben Effect mit vollen Farben zu erreichen. 
Nah vielem übermalen finde ich daß viridian + weiss ein helles grün für Wasser und Himmel sieht daß bläulich erscheint; daß grün ober rot (zum experimentiren) gang voll zu nehmen ist und sich über das ganze Lichtfeld des Bildes verteilen muß um als Häuser und Lichtaccente zu beleben. Endlich kenne ich daß Bild um, oben zu muten, ebenso die Skizze, und finde es so viel leichter die Farben und Töne im Versuchsbilde genau abzuwiegen: Das Gelb muß überall verstärkt werden, um Licht ins Bild oder vielmehr Glanz in die Farbencomposition zu bringen; Wasser und Himmel heller zu machen. Endlich drehe ich es wieder in die natürliche Lage und füge noch die roten und einige grüne Accente ein. Das ganze ist hart. Bei aller Energie des Contrastes von Licht und Farbe sollte es doch weich "sweet" sein, innig, "intime". 
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